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Godzilla Minus Zero - La recensione
Il motivo principale per cui è bello andare a vedere i kaiju che combattono al cinema è, tautologicamente, vedere mostroni enormi che si prendono a botte e si fanno le peggio cose su uno schermo gigante. Immagino che su questo possiamo essere praticamente tutti d’accordo, no? Ed è con questa vocina nel cervello qui che sono uscito dal cinema dopo Godzilla Minus Zero, un retropensiero che mi sussurrava neanche troppo candidamente all’orecchio: “Tutto molto bello, ma perché in un film di Godzilla c’è così poco Godzilla?”.
Non si tratta neanche di una domanda polemica, perché a conti fatti avevo appena trascorso poco più di due ore di intrattenimento, in cui mi sono onestamente fomentato a veder Ghidorah e Godzilla cercare di dirimere le loro divergenze di vedute in maniera più o meno letale, e dove per larghi tratti mi sono anche appassionato alle vicende messe in scena da Takashi Yamazaki, regista nipponico al timone ancora una volta dopo l’ottimo Godzilla Minus One, di cui, sorpresa sorpresa, questo film rappresenta il seguito diretto. Insomma, a scanso di equivoci, lo dico subito, andate al cinema a vedere Godzilla Minus Zero, ve lo consiglio, ma vi avverto anche che forse potreste uscire dalla sala con un retrogusto un pelino amaro e con la quota kaiju che grida un pochino vendetta.
Ma questa, in fondo, è soltanto la marcia di avvicinamento all’analisi. Per chi avesse aperto Internet oggi chiedendosi: "Ah, ma c’è Godzilla al cinema, che cosa si sono inventati questa volta?", è il caso di fare un passo indietro di tre anni. Godzilla Minus One, quinto lungometraggio dell’Era Reiwa dedicato al Re dei Mostri e prodotto da Toho, è stato un piccolo miracolo: realizzato con una quindicina di milioni di dollari - una cifra che, ad altre longitudini, basterebbe a malapena per le riprese aggiuntive di un cinecomic - ha conquistato non soltanto l’affetto degli appassionati, ma anche l’Oscar per i migliori effetti visivi, il primo in oltre settant’anni di storia del franchise. Un risultato ancora più significativo se si considera che a firmare il film è stato Yamazaki, regista ma anche supervisore degli effetti visivi, capace di costruire una messa in scena che sfrutta fino all’ultimo risorse tutt’altro che illimitate. Oltre a consigliarvi caldamente di recuperarlo, vi invito a rileggere la recensione che gli aveva dedicato da queste parti il buon Peduzzi, cogliendone perfettamente la natura: un film riuscito tanto all’interno dei confini del genere quanto in senso assoluto, sostenuto da una messa in scena elegante e sempre potente, a cui si poteva rimproverare soprattutto "qualche scivolatina melodrammatica di troppo verso il finale". Peccati veniali, concludeva, per un’opera che confermava la bontà dell’Era Reiwa dopo l’eccezionale Shin Godzilla dell’amato Hideaki Anno.
Ecco, mi piace richiamare proprio quella recensione di Peduzzi perché c’è una parola che vale la pena tenere a mente: scivolatina. Godzilla Minus Zero riparte esattamente da lì. Da una parte prende tutto ciò che funzionava nel primo capitolo e lo moltiplica, come del resto impone la grammatica del sequel; dall’altra porta in primo piano proprio quella componente melodrammatica che prima restava ai margini, finendo per occupare uno spazio che dovrebbe essere riservato ad altro. E non parlo soltanto della grandeur degli scontri tra kaiju, ma soprattutto del significato più profondo delle vicende umane. Non è un mistero, infatti, che Yamazaki abbia scelto di riportare al centro della narrazione, all’interno di un impianto comunque fortemente spettacolare, il trauma del secondo conflitto mondiale. In Minus Zero, però, anche questo elemento finisce per trasformarsi, a un certo punto, da elaborazione di un trauma collettivo in un dramma personale un po’ troppo spinto, utilizzato come pretesto narrativo. Il risultato è che perde parte della propria forza, sacrificata sull’altare delle regole non scritte dei sequel: ripetere e alzare il volume.
Detto questo, l’operazione p